看了一半觉得有必要写篇长(zhǎng)的聊聊，因为这部剧的破题，当(dāng)这类题材执着在爽跟大尺度(chǐ dù)的时候，这剧做到“大尺度”的可以(kě yǐ)不只是画面。 陈正道一直是我(wǒ)认为很擅长用光影跟氛围感为(gǎn wèi)叙事加分的导演，在这部剧里也(yě)依然延续了擅长的风格。神秘寂静(jì jìng)的村庄，道路两旁是摇曳的烛火(zhú huǒ)，膜拜、祈祷、神女在低吟，地面上的(de)不明物体突然有了动静，打破了(le)宁静，也打破了死亡的自然规律。就(jiù)这一整段长镜头我只能说给(gěi)我拿捏得死死的，是真的能够把(bǎ)人带进这个“超现实”元素存在的世界??(shì jiè)，肃穆诡异又期待后续。然而当镜头(jìng tóu)一转，又被带回了现实，是受害者(shòu hài zhě)家属的无助于迷茫，是罪犯家属的(de)惺惺作态，是媒体的围追堵截，焦躁的情绪(qíng xù)逐渐弥漫，迫切地想要一个痛快的(de)结果。进而递进到死刑执行日的(de)到来，死刑室的有序干净，绝对的(de)寂静，逐步归零的心跳与逐渐被拉下(bèi lā xià)的大幕，宛如一场电影??的落幕，与(yǔ)中间闪回的受害者被置于混乱、肮脏(āng zāng)、与狭小又晃动的画面形成鲜明(xiān míng)的对比。才有了加害者张士凯被(bèi)复活，被赵静按照尸检报告中提到(tí dào)的伤口与遭受的虐待1:1复刻创伤(chuāng shāng)时，特写捕捉张士凯痛苦时瞳孔的(de)收缩、皮肤的震颤。视觉冲击大尺度(chǐ dù)顶到满的同时，又感受到背后(bèi hòu)发凉。 而这就是这部剧“大尺度(chǐ dù)”的破题开始，不再只是为了猎奇，更是(gèng shì)为了叙事。是大尺度诡异的复活(fù huó)仪式背后潜藏的绝望与孤注一掷，是(shì)长镜头白描死刑室内的绝对安静中(zhōng)受害者家属恨意未消的心理痛点，也是(shì)张士凯被折磨时受害者家属内心的(de)波动与复仇的“快感”与“空虚”。 所以(suǒ yǐ)才会有汪慧君与赵静并没有(méi yǒu)因为张士凯被执行死刑就得到解脱(jiě tuō)，也会在张士凯真的被折磨致死(zhì sǐ)时感觉到荒谬，从而引出本剧真正(zhēn zhèng)的大尺度——话题上的大尺度(chǐ dù)！“死刑是否真的就能够抚平受害者家属(jiā shǔ)的意难平”“私刑正义的道德伦理”“受害者(shòu hài zhě)家属的心理创伤”等等。 我们看到的(de)是汪慧君为植物??人女儿??筹集医药??费(yī yào fèi)时，弹幕的谩骂、丈夫的算计、事业(shì yè)的停摆、高额的账单；赵静因为官司(guān sī)缠身被公司劝退，失去工作，一个人(rén)空荡荡的家；受害者家属被记者围追堵截(wéi zhuī dǔ jié)，迟迟得不到的民事赔偿。可与此同时，张士凯(zhāng shì kǎi)母亲与妹妹生活奢靡，坐着头等舱、逛(guàng)着奢侈品店，甚至连出席张士凯的(de)死刑执行仪式都打扮得精致浮夸(fú kuā)。审判锤已经落下，死刑被执行，但(dàn)加害者家属岁月静好，受害者家属在地狱(dì yù)挣扎，受害者极其家属的噩梦并没有(méi yǒu)因为这场死刑得到解脱，而这种痛苦(tòng kǔ)之前鲜有人提及，更少有人用(yòng)影视作品反映出来，在回魂计里的这场(zhè chǎng)探讨，不可不谓大尺度。 超现实设定看似(kàn shì)给了受害者家属一次“讨回公道”的机会(jī huì)，却又暗藏着由此引发的心理(xīn lǐ)、伦理问题，所以它的大尺度，从来不(cóng lái bù)只是画面，更是一次大尺度对于人性(rén xìng)的探讨，让尺度服务于叙事，让(ràng)叙事展现真正的尺度。